Florences Viduslaiku Māksla

30 jūlija pēcpusdienā 1944, skotu romāns majors Ēriks Linklaters klejoja pa Montegufoni Toskānas pils aizvērtām istabām, 20 jūdzes uz dienvidrietumiem no Florences. Viņš bija hronizējis Lielbritānijas armijas Astotās indiešu divīzijas avansu, un tajā dienā viņš bija nolēmis apmeklēt Mahratta vieglo kājnieku divīziju, kas bija izcēlusies ar savu varenību kaujas laukā un kas uz laiku atradās Montegufoni. Tomēr pils sienās viņu sagaidīja pavisam cita rakstura pārsteigums. Viņš pamanīja dažās istabās sakrautas gleznas: domājams, kopijas? Toskānas meistari ... diezgan labas kopijas, viņš domāja, kad tupēja uz papēžiem, lai tos tuvāk izpētītu. Kad viņam parādījās priekšstats, ka viņš, iespējams, skatās uz Botticelli's Primavera, BBC kara korespondents Vaughans Tomass, kurš tajā dienā ceļoja kopā ar viņu, iesprūda istabā, izsaucoties: "Visa māja ir pilna ar attēliem! Un daži gadījumi ir marķēti. Viņi ir cēlušies no Uffizi un Pitti!"

Gleznas patiešām bija no Uffizi galerijas un Pitti pils Florencē - šeit bija daži no tiem 200 - un majoram Linklaterim bija taisnība: starp bez ierāmētajiem audekliem bija Džotto majestātiskā Madonna di Ognissanti, Botticelli's Primavera, un Učello San Romano kaujas. Tas, ko visi šie šedevri darīja niknas kara frontes laikā, ir stāsts par vienu no iespaidīgākajām Otrā pasaules kara mākslas glābšanas operācijām. Tās galvenie varoņi jau sen ir pametuši šo pasauli, un, tāpat kā gleznām, ikvienam Uffizi apmeklētājam šajās dienās būtu grūti noteikt, vai tajā ir saskrāpēts vai izveidojies rēta, vai patiešām ir redzamas viņu kara laika grūtības. Klausoties atmiņā palikušos lieciniekus, es pamanīju, ka pati Florences izjūta mainās, mainoties no agrīnajiem iespaidiem par pilsētu, kas man vienmēr bija šķitusi nedaudz lepna un nepieejama. Vietējā privātā, bet dziļā mīlestība izriet no seno Guicciardini un Korsini ģimenes locekļu atmiņām par kara laiku. Stāsts par to, kā Florence ieguva savus attēlus, ir apliecinājums pilsētas kolosālajiem centieniem pacelties no kara drupas un atkal atrast krāšņumu.

Braucot pa Via Volterrana, ceļu, kas ved uz dienvidiem no Florences līdz senajai etrusku pilsētai Volterrai, ir grūti iedomāties, ka 1944 vasarā šo zemi postīja frontes pāreja, tās iedzīvotāji terorizēja atkāpjušās vācu SS zvērības. "Es bieži sev jautāju: Kāpēc mēs nebijām vairāk nobijušies?" Grāfiene Džuliana Guicciardini, atceroties savas dienas Poppiano, pilī, kas kopš 12 gadsimta piederējusi viņas ģimenei, kas ir viena no vecākajām Florencē, un kurā daļu no viņa rakstījis slavenais sencis Francesco Guicciardini (Machiavelli laikmetnieks) Itālijas vēsture. Uz šo pili Džuliana vīratēvs grāfs Lorenco bija aizvedis savu ģimeni, lai izvairītos no gaisa reidiem pār Florenci.

92 gadu veca sieviete šodien 1944 grāfiene Džuliana bija jauna atraitne, kas pēc iespējas labāk tika galā ar bailēm, barības trūkumu un vācu karavīru klātbūtni pilī, kā arī ar atbildību audzināt viņas trīs mazi un bez tēva bērni. "Es domāju, ka es biju pārāk aizņemta, lai būtu noraizējusies," viņa saka.

Sēžot pētījumā par savu dzīvokli Palazzo Guicciardini, Florencē, grāfiene pārlūko albuma lappuses, apstājoties vecā melnbaltā fotoattēlā, kurā redzams vīrietis, kurš pils terasē glabājis milzīgu eļļas gleznu; citā pils pilī novietota kravas automašīna, kas pilna ar vairākām gleznām. Papildus ģimenei, vācu karavīriem un vēlāk arī vairākiem sabiedroto virsniekiem, dažas 200 gleznas kādreiz bija īpašie viesi Poppiano. Florences muzeju supervīzija lūdza atļauju tos glabāt pilī jau 1942 decembrī, un gaicardārieši rūpējās par attēliem, vienlaikus jutoties kā "aizsargāti" no tiem. Ja gleznas tika uzskatītas par drošām vai drošākām laukos, tas nozīmē, ka valsts bija droša cilvēkiem vai vismaz drošāka par Florenci, vai ne?

Poppiano pils, kas gleznaina ir ciprešu koku alejas galā, tagad ir Ferdinando, grāfienes Džuliana vecākā bērna un vienīgā dēla, mājas. Ferdinando ir aristokrātu uzņēmējs, kurš ar sievu Annamariju muižā ražo olīveļļu un Kjanti. Kara laikā viņš bija mazs bērns, un viņa mātei viņam bija jāatgādina, kādās Poppiano istabās atradās gleznas: ēdamistaba ar skatu uz Val di Pesa zemāk; viesistaba, kuras sienām, ievērojot pils noapaļoto formu, ir viļņojošs izskats, kas varētu būt traucējis ne vienam vien padomu viesim; un, visbeidzot, universāli citētā bibliotēka ar augstu griestiem, kurā dažas grāmatas, kas dokumentē gandrīz 1,000 ģimenes vēstures gadus, aptver trīs istabas malas.

Gājiena attālumā no Poppiano, lai vismaz labi pavadītu kara laiku, ir vēl viena pils - Montegufoni, kas paveras skatā no aiz Volterrana līknes. Ar savu slaido torni, kas veidots pēc tā, kas paceļas virs Palazzo Vecchio, Florencē, daudzstāvu Montegufoni vajadzēja izskatīties kā perfekta pils britu polimātam un bijušajam parlamenta deputātam seram Džordžam Sitvelam, kura automašīna vienā pēcpusdienā nobruka tieši tā priekšā. 1909. Sers Džordžs nopirka pili tur un toreiz, un vairāk nekā 60 gadus tās bija viņa itāļu mājas, vēlāk - viņa bērnu, sera Osberta, Edītes un Sacheverellas mājas. Un tad tam bija jābūt par lielu un pārāk dārgu Sacheverell dēlam Reresby, kurš to par dziesmu pārdeva Florences izstrādātājam Sergio Posarelli 1972.

Montegufoni tagad ir zemāks, elegants nomas īpašums. Joprojām spēcīgi izsaucošā atmosfēra joprojām atrodas šajā vietā, kur augusta pēcpusdienā 1944 kaujas pauzes laikā pat ģenerālis Aleksandrs nāca klajā ar cieņu pret gleznām - kā bērnu puduris stāvēja gavilēdams uz Vidusjūras varoni kampaņa. Šodien, uzkrītošā Toskānas vasaras pēcpusdienas gaismā, pagalma sienās atbalsojas majora Linklatera soļi, kad viņš tuvojās istabu pus tumšai daļai, kas bija krāta ar gleznām, kamēr mazais pūlis, kas bija sapulcējies ap viņu, - vietējie ciema iedzīvotāji - turpināja pamāja ar galvu: "jā, jā ... nē, nokopējiet ... īstu Botticelli."

Linklaters savos memuāros rakstīja: Piedzīvojumu māksla, ka viņš satika cilvēku, kuru visi sauca par profesoru, lai gan patiesībā viņš bija Uffizi bibliotekārs. Viņa vārds bija Cēzars Fasola, un viņš bija labi zināms antifašists, kurš tajās bīstamajās dienās starp vācu atkāpšanos un sabiedroto atbrīvošanu Florencē, kad visa saziņa ar pilsētu un no tās bija kļuvusi ārkārtīgi apgrūtināta, bija apmetusies Montegufoni un pastaigājās ar velosipēdu starp to, Poppiano un citām slēptuvēm, lai pārbaudītu gleznu stāvokli.

Tā kā kaujas rēciens bija tikai jūdzes attālumā, Fasola, kurš nerunāja angliski, Linklaterim, kurš nezināja nevienu vārdu no itāļu valodas, pastāstīja vienreizējos apstākļus, kas viņa mākslas šķēršļus bija noveduši kara izpostītās lauku vidū. Pēc kara sākuma, viņš paskaidroja, visa kustamā māksla tika izvesta no Florences, lai glabātu divos desmitos pilīs un villās laukos, baidoties no sabiedroto gaisa reidiem pilsētā. Tomēr pilsēta vai vismaz tās pieminekļi galvenokārt tika saudzēti ar angloamerikāņu sprādzieniem; tikmēr sabiedroto virzība pa sauszemi bija strauji virzījusies kopš Romas krišanas. Tā kā kara gredzens noslēdzās ap Florenci, Itālijas un Vācijas Tēlotājmākslas varas iestādēm bija gandrīz neiespējami šos šedevrus atgriezt pilsētas sienās. Pēkšņi visi šie Botticellis un Giottos, kā Linklaters stāstīs, bija "atstāti bīstamā cilvēku zemē, kur viņu apsargāt bija tikai profesors".

Kad garajā, bezrūpīgajā amerikāņu mākslas vēsturniekā parādījās aizņemtie Montegfoni laukumi, profesors sajuta atvieglojumu. Faktiski, kā Fasola vēlāk atcerēsies savā 1945 grāmatā Florences galerijas un karš, viņš bija ekstātisks, uzzinot, ka Sabiedroto militārajā valdībā ir neliela grupa "pieminekļu virsnieku", kuru uzdevums bija sniegt pirmo palīdzību kara postītajiem mākslas darbiem. Mēneši, kad fašistu un nacistu propaganda bija satriecoša, bija sagatavojusi Fasolu un viņa tautiešus iebrukumam "barbariem", kuriem māksla nebija lietderīga un kuri laupīs, tramēs un iznīcinās Itālijas lolotākos kultūras bagātības. Un tomēr šeit bija jauns leitnants Frederiks Hārtts, kurš tekoši runāja itāļu valodā un kurš nevarēja gaidīt, lai pārņemtu Fasolas bijušo “pagastu” Toskānas pieminekļu virsnieka lomā.

Majors Linklaters, kurš virzīja leitnantu Harttu uz Montegufoni, uzskatīja viņu par "mežonīgi satrauktu", un, kaut arī tas, iespējams, bija viņa personības funkcija, tieši tajā brīdī jaunajam amerikāņu virsniekam bija daudz iemeslu satraukties. Sabiedrotie ne tikai vairākus mēnešus bija tumsā par Florences attēlu atrašanās vietu, bet arī pārējo mākslas krātuvju pirmā apskate ap Florenci bija nesusi satraucošus jaunumus. Kamēr Poppiano attēli bija pārdzīvojuši to, ka ugunsgrēka ugunsgrēks bija neskarts, Montagnanā, Villa Bocci un Poppi, Kasentīno reģionā - kopumā daži 500 mākslas darbi, kas ietvēra Donatello Dāvids un Svētais Džordžs, Mikelandželo Bacchus, un Venēra de'Medici—Nacisti bija iekrājuši kravas automašīnās un veduši uz neatklātu galamērķi ziemeļos. Mēnešiem ilgi arī šo darbu liktenis nebija zināms.

Hārts vienu mēnesi pavadīja Montegufoni un vēlāk pārcēlās uz Florenci, kur gadu viņš bija Corsini ģimenes viesis viņu palazzo Arno. "Es joprojām atceros pirmo dienu, kad redzēju viņu stāvam pagalmā pie viņa džipa," Donna Anna Korsini stāsta par cilvēku, kurš kļuva par mūža draugu. Tagad 93, Donna Anna gadiem ilgi dzīvojusi savā lauku mājā Renacci, Arno ielejā, taču viņa uzstāj, ka es apmeklēju Freda Hartta kara laika dzīvokli: divas stūra istabas Palazzo Corsini augšējā stāvā, no kurām paveras skats uz Arno, Carraia tilts un ārpus tiem - San Frediano baznīcas kupols uz kalnu fona. Katru rītu viņš "absorbēja šo viedokli", kā viņam patika teikt, un tad kopā ar kolēģiem viņš plānoja dienas darbu, lai rakt rakt iznīcināto bibliotēku gruvešos, meklējot dārgus manuskriptus, vai arī pieguļot senās sienas. un torņi vai baznīcu jumti, kas bija sagrauzuši bumbu. Naktīs viņš pievienosies Donna Annai un viņas mātei Donna Lucrezia viņu viesistabā un aprakstīs viņa dienas piedzīvojumus. "Es iemācījos atpazīt, kur viņš bija, no tā, kā viņš gāja pa kāpnēm," atceras Donna Anna. "Ja viņš atlektu trīs soļus vienlaikus, es teiktu:" Es zinu, ka esat bijis Sienā "- pilsētā, kuru karš bija saudzējis. Bet, ja viņa gaita bija apnicis un smags, es zināju, ka viņš ir apmeklējis karu -izlaupīja Pizu. "

Visu 1944 – 45 ziemu Hartts un pieminekļu virsnieki veica joprojām pazudušo Florences mākslas darbu meklēšanu. Gleznas bija redzamas netālu no ziemeļu pilsētas Modenas, kur vismaz viens no tiem - titānietis - sveču gaismā vakariņu un deju laikā bija apgrauzis nacistiem līdzjūtīgās vietējās ģimenes villas sienas. Sabiedroto vidū bija aizvien lielākas bažas par to, ka nacisti varētu nodot gleznas pāri robežai un izmantot tās kā sviras nodošanas brīdī vai pat iznīcināt. Kad gleznas beidzot atradās 1945 pavasarī Campo Tures un San Leonardo pilī Val Passiria Bolcāno un tika pratinātas vācu tēlotājmākslas iestādes, izrādījās, ka, visdrīzāk, darbi tika virzīti uz Lincu, Austrijā, kur viņi būtu pievienojušies muzejam, kuru Hitlers samontēja bērnības pilsētā. Bija vajadzīgi pāris mēneši, lai Hārts un viņa kolēģi Deane Keller, Ernest DeWald un John Ward Perkins sakārtotu viņu atgriešanos Florencē, jo tajā laikā tilti bija uzspridzināti un ceļi, ko veica atkāpšanās vācu armija. Kad gleznas beidzot un triumfāli tika nogādātas atpakaļ uz Florenci, 21, 1945, jūlijā pilsētas Piazza del Duomo gaidīja milzīgs pūlis.

Kopš tā laika gleznas ir karājās blakus Uffizi galerijā un citur, kur tās izskatās vēl sliktākas.

ILĀRIJA DAGNINI BREY raksta grāmatu par pieminekļu virsnieku darbu Itālijā Otrā pasaules kara laikā.

Montegufoni ir atvērts ekskursijām. Poppiano nav, bet pils veikals pārdod savus vīnus un olīveļļu. Abas savulaik notikušās pilis ir apskatāmas Florences muzejos.

Montegufoni 18 Via Montegufoni, Montagnana; 39-0571 / 671-131; www.montegufoni.it; dzīvoklis par USD 798, divvietīgs, nedēļā.

Poppiano
Montespertoli; 39-055 / 82315; www.poppiano.it.

Uffizi galerija 6 Piazzale degli Uffizi, Florence; 39-055 / 265-4321; www.uffizi.firenze.it.

Pitti pils
Piazza Pitti, Via Romana, Florence; 39-055 / 265-4321; www.palazzopitti.it.

Palazzo Pitti un Boboli dārzi

Nesen veiktie atjaunošanas darbi šajā plaisajā Renesanses un manierisma pilī ir atvēruši arhīvus, grotas un apskates objektus, kas bija slēgti gadiem ilgi. Starp plašo muzeju un galeriju kompleksu mākslas cienītājiem vajadzētu doties taisni uz Palatine galeriju, kur atrodas Rafaela, Titāna, Rubensa un Karavadžo darbi, pēc tam klīstot pēc bagātīgajiem Karaliskajiem apartamentiem, kas pēc kārtas atrodas mājās, uz Medici, Lorraine Lielhercogisti un 19 gadsimta Itālijas karaliskā ģimene. Mūsdienu mākslas galerija piedāvā devu tādu itāļu impresionistu kā Džovanni Fattori. Kostīmu muzejs ir Itālijas lielākā modes kolekcija, 6,000 vēsturisko priekšmetu arhīvs, ieskaitot Emilio Pucci un Gianfranco Ferr dāvinātās kapenes, ar biežām pašreizējo modes lietu izstādēm. Boboli dārzos apmeklējiet atjaunoto Grotta Buontalenti, viltus kavernu tīklu, kurā ir mākslas darbi, freskas un ūdens displeji (ieeja 11am, 1pm, 3pm un 4pm), pēc tam uzkāpiet uz rokoko Kaffeehaus, lai apbrīnotu vienu no labākajiem Florences skatiem.

Uffizi galerija

Uffizi satur pasaules krāšņāko renesanses mākslas kolekciju no vecākajiem meistariem. Šī salīdzinoši mazā galerija, kas aizņem valdošās Medici dinastijas vienreizējā biroja kompleksa grezni dekorētās zāles, var viegli aizņemt pilnu dienu. Tās istabas ir pozitīvi piepildītas ar šedevriem no gotiskajiem lielajiem Giotto's Maest? uz Botičeli ikonu Venēras dzimšana un pavasara alegorija uz Leonardo Da Vinci Pasludināšana. Hiti tiek meklēti ar Mikelandželo, Rafaela, Dorer, Caravaggio, Titian un visu citu lieliskajiem darbiem. Rezervēt uz priekšu noteiktā laikā; Īpaši vasarā vispārējā iebraukšanas līnija var ilgt stundas. Lai iegūtu kaut ko patiesi īpašu, rezervējiet (bezmaksas) Contini Bonacossi kolekcijas apskati muzeja spārnā, kas parasti ir slēgts sabiedrībai, bet atvērts pēc iepriekšēja pieraksta.

Castello di Poppiano